海外版｜纹章九州 文脉流长
明清期间的莲花抽象愈加多彩。吴文化博物馆藏青花束莲纹盘为明宣德期间景德镇官窑所出，盘心绘一束莲从题纹饰，表里口沿下饰卷草纹，表里壁绘缠枝牡丹菊斑纹。整器巨大，制型规整，图案从题明显，色泽浓艳，属明宣德官窑器中的精品。
取唐代都丽的宝相斑纹分歧，宋代花鸟纹样逃求天然适意，莲斑纹常用于表现文人雅士对莲花高洁风致的逃慕。遂宁市博物馆藏南宋景德镇窑青白釉凸雕花草纹瓷奁式炉，外壁以剔花技法饰莲花、牡丹、栀子花，雷同浮雕结果，绘声绘色。
距今7000年—6000年的马家浜文化刻纹陶纺轮，集牛首、羊首、龙纹、兽面纹于一体的西周伯各卣，融合西域文化元素的唐代团窠联珠对羊纹锦，饰有精彩花草纹的明窑瓷器……江苏姑苏吴文化博物馆推出的“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”大展，是国内首个以“中国纹饰系统史”为从线的大型展览，以“启、丽、光、华”四大叙事单位，汇集全国29家文博单元共370余件宝贵文物，呈现了从新石器时代到明清期间的纹样变化。
展览中有一件来自良渚博物院的兽面纹玉琮，全体制型内圆外方，每个凸面以转角线为中轴，琢刻兽面纹：上部为，上端饰2组弦纹带，双线圆眼，眼两侧各有一尖锥形眼角，扁横凸鼻，管钻双线圆圈眼，外侧有卵形浅浮雕眼眶，两眼之间是桥形凸鼻梁、扁凸棱鼻，鼻两侧阴刻尖角形线纹。
吴文化博物馆馆长陈曾暗示，中汉文明连绵千载，其精湛不只储藏于经史子集、典章轨制，也活泼表现正在日用器物、服饰的图案纹样之中。展览旨正在通过挖掘、提炼、展现中国古代文物中典范的纹饰纹样，立体呈现中华平易近族审美风尚的变化、文化心理的积淀取艺术创做的活力。
中国保守的动物纹样包罗花草、草叶、树木、瓜果等，这些图案既来自人们对天然的察看和描绘，也接收融合了多元文化要素。
商周期间，云雷纹大量使用于青铜器，多做地纹以衬托从体纹饰。吴文化博物馆藏商代父癸斝是家族祭祀酒器，内壁铸铭文“用做父癸”，颈腹部毗连处有一圈云雷纹环抱。宝鸡青铜器博物院珍藏的西周伯各卣上亦有云雷纹粉饰，其做为地纹的感化愈加较着。
西周伯各卣以兽面纹为从体纹饰，配以龙纹、云雷纹等，倍显严肃。其盖顶核心有柱形钮，提梁两头有圆雕中空羊首，器颈和盖颈以提梁处为界饰2组顾首曲身龙纹，每组核心别离有兽首和扉棱，龙辅弼背，对称分布。腹壁和盖顶饰2组兽面纹，以云雷纹衬地，腹壁兽面纹两旁有倒立的曲身龙纹。圈脚以提梁处为界饰2组曲身龙纹，龙辅弼向。腹部、盖顶、圈脚上等距分布4组镂空扉棱，做为核心线和分组线。提梁外侧拐角处附牛首，以牛首为界饰4组曲身龙纹，云雷纹衬地。提梁兽首的脖子上和盖钮顶部均饰雷纹。
襄阳市博物馆藏南朝莲斑纹画像砖上有两组纹饰：左侧为八瓣莲花，中有莲蓬；左侧为浮正在水面的菱叶。莲花和菱叶位于凸弦纹圆环内，环外有两个凸弦纹方框，内方框内角取环外饰忍冬纹。
元代，由莲花、莲叶、水鸟等元素形成的“满池娇”图案流行，正在瓷器、织绣品、金银器上均有呈现。江苏吴县吕师孟墓出土的元代荷花鸳鸯金霞帔坠为金片锤揲镂空而成，呈鸡心形，坠上饰有百结、鸳鸯、莲叶3组图案，构成宋元风行的“满池娇”和“转官毬”纹样，活泼活跃，有“百年和合”“鸳鸯比翼”“连生贵子”的寄意。
兽面纹是新石器时代良渚文化的标记性图案，次要雕镂正在玉琮、玉钺等高档级礼器上，具有沟地神灵的意义。
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后世成长出的朵云纹、如意云纹、团云纹等，皆具有吉利寄意，普遍使用于器物和服饰。此次展出的唐代平脱花蝶如意纹铜盏托、清代青花戏曲人物折沿盘、清代粉色暗花绸镶绣边坎肩等文物中，均可见如意云纹粉饰。
四川博物院藏清康熙青花五彩十二月令花草纹瓷杯，由12件杯构成一套，每件杯的外壁均描画一种代表时节月令的花草，从夏历一月到十二月，并配以响应诗句。此中六月为莲花，全体画面是鸳鸯戏莲的图景，并配有唐代诗人李群玉的《莲叶》诗句：“根是泥中玉，心承露下珠。”。
史前陶器上的几何纹样十分常见，如弦纹、网格纹、水波纹等，通过点、线、面的组合，能够表达丰硕的意涵。西安半坡博物馆藏人面鱼纹尖底器上饰有黑彩人面鱼纹，人面为圆形，有三角形发髻，眼睛是一条细长的线，似闭目状；耳侧向外平伸后向上弯曲，结尾各连一条三角形小鱼。这种人面鱼纹是仰韶文化半坡类型的典型纹饰，专家认为可能反映了先平易近的。
云雷纹是先平易近将天然现象几何化的原始纹样，最早呈现正在新石器时代晚期，由圆弧形卷曲或方折的盘旋线条形成，圆弧形的称云纹，方折形的称雷纹。赤峰博物院藏夏家店基层文化彩绘陶鬲，正在黑色陶衣上用红白彩绘变形云雷纹等，呈现出繁复灿艳的视觉结果。
据领会，共同此次展览，吴文化博物馆还取高校、机构等合做，举办国际大学生纹饰纹样设想使用大赛等勾当，正在中华优良保守文化的同时，鞭策保守文化取现代设想的融合。
新石器时代，先平易近曾经起头使用多种纹样粉饰技法，如刻划、拍印、彩绘等。饰于器物上的原始纹样，对生命的表达、对次序的想象和对的思虑，履历了由具象写实到笼统凝练的艺术演进。
吴文化博物馆此次展览的项目担任人姬美娇引见，兽面纹正在商周期间成长到颠峰，春秋和国以降，跟着青铜器式微，兽面纹逐步从器物的从体纹饰中淡出，其抽象逐步简化、化，次要用于瓦当、铺首、墓葬石刻中，兼具粉饰取辟邪功能。
姬美娇引见，莲斑纹最早可逃溯到新石器时代，浙江余姚河姆渡遗址出土的文物中刻纹雷同莲瓣。正在西周晚期的青铜器粉饰中，能见到莲瓣状纹样，后来演变成形态清晰、具有立体感的莲瓣纹，春秋中期的莲鹤方壶便是代表。春秋和国期间，仰覆莲瓣纹正在漆器、陶器中多有呈现。汉代释教传入后，莲花做为释教吉利图案，取中国本土文化连系，呈现出折枝、团花等分歧的形态，并取忍冬纹等组合，普遍使用于各类艺术粉饰中。
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记者正在展览中看到，中国保守纹样大致可分为几何纹、动物纹、动物纹、人物纹、器物纹等类别，本文拔取云雷纹、兽面纹、莲斑纹3种纹样，察看其演变过程。
云气纹是汉魏期间风行的纹饰，由晚期的云纹演变而来，表示天界取飞升意象。中国丝绸博物馆藏汉代“长葆子孙”云气动物纹经锦残片色彩鲜艳，纹样具有典型的汉代织锦特点，以穗状云气纹为骨架，其间穿插动物纹，夹织“长葆子孙”等隶书吉利文字，表达了其时人们巴望得道飞升、福荫子孙的。
除了兽面纹，由星宿衍生而来的四灵（青龙、白虎、朱雀、玄武）和狮、鹿、羊等动物纹也是中国古代常见的纹饰。
